王太生
人站风景中，“咔嚓”，拍一张图，表达的是这个人的日常一瞬。摄影其实是跳出生活，换一个角度看自己。
友人这几年迷上无人机摄影，拍了一大堆的图片，透过小小的视窗，从高空看地面，拍到的东西，与我们平时看到的不太一样。
一个村庄有多大？1000多号人，方圆二三里，几百间屋舍，七八座桥，几十条水泥船，还有牛、羊等牲畜……数字概念是模糊的，用一只无人机攀爬到村庄上空，传回的图片，轮廓清晰，一目了然。
厨房屋脊升腾起的一缕缕炊烟怎么看？平常在地面的时候，炊烟是袅袅上升的。从空中往下看，炊烟乱，乱成一团烟花；浓烟、淡烟，粗烟、细烟，乱成狂草书法，它以蓝蓝的天幕做衬托，最后被风吹散。
多高的高度看地面最真切？大致是在60米左右。友人比划，在这样的空中，无人机抓拍到的场景，既有点，又有面，清晰客观。
有一次，我们去水乡古村采风。无人机在村子上空“嗡嗡”地飞，几个闲着的老人好奇地走出家门，站在自家的田地，仰着脖子朝天空张望，像几个风中站立的稻草人。
从传回来的图片看，古村分三块，翡翠绿玉般漂在水面上，被分割的地块，由细绳状的小桥串连，水中垛田上站着好些高大的柳树，几个人高高低低走在田埂上。
60米这个地方离迷人的人间烟火最近，也是鸟儿经常飞行的高度。友人说，太高了只能看到地形地貌，看不清其他，人成了地面上的一只小蚂蚁。
60米这个位置刚刚好。如果把一首宋诗，放在60米高空所传回的镜头中俯瞰，那就是“一去二三里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花”。
在这个最靠近庄稼植物和土地气息的水平线上，友人说他抓拍到水乡世界最美丽的劳作。
拍摄水乡采菱，无人机如一只鹰盘旋空中，抓拍那些在湖荡深处，坐在小木盆中，素手采菱的女子，她们头上扎着遮阳的红头巾、绿头巾，一行木盆，一字左右排开，排成鸟的一对翅膀形状，随着手起手落，小木盆慢慢在田田菱叶间移动。画面上，菱草青碧，木盆轻盈，映现灵动的人间大美。
60米高空，一只鸟飞行的角度，我们还能看到什么？
看见一头牛，被农人牵着，走向田野，农人与牛的逆向背影，是千丝万缕的透明光线。
看十万亩荷田，长成碧天无穷状。以前，拍十万残荷，是爬到树上拍摄。现在，无人机帮助伸出一只手，在60米的高空，看这一片粉红荷花盛开，一眼看不到边的水荡。荷花密密匝匝，像巨大的屏风，将水面严严实实地遮罩，硕大的荷叶，擎绿伞，风拂过，碧叶翻卷，荷花仙子翩翩欲飞，舞姿弄清影。
看清楚一幅稻田画。看稻田画，你如果只在地面上东奔西跑，虽然很辛苦，却没有空中看得红绿相间，看得泾渭分明，看得生动和立体。稻子们在风中站立，它们沉默不语，站成事先设计好的，一幅多彩稻田画。
遥见十几只麋鹿，以天光云影做背景，在泅水渡河。我们这地方，是古麋鹿的故乡，那次在湿地公园，天空祥云缝隙筛下千万缕光线，照耀大地。友人的无人机在最恰当的高度，拍到了一群野外放养的麋鹿，这些小家伙们被一条河拦住了去路，带头的那只跳进水中，其余的也纷纷跟着跳入河中，清亮的水激起浪花四溅，它们用四蹄刨水，在奋力地游向彼岸——必要的高度，拉开天地的开阔度，有纵深感，看清楚人与动物，动物与自然，从容相处的空间。
有些东西，要隔着一段距离看，才能产生美。隔着距离，有恰当的、接近人间烟火的高度，才能看得清楚，看出一种韵致，一种气势。
高空60米，传回一首诗。
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编辑： 徐连祥
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