在当代扫黑除恶题材电视剧中,《狂飙》无疑是非常成功的一部。成功的主要原因在于对人物刻画的充分聚焦上,仿佛给黑恶群体做集中展览和透视,正面形象几乎成为衬托。演员选配上,对反派群体功夫下得也很到位,几乎个个形象生动,令人印象深刻。因此,扣紧主题,把一类群体写足、写透、写活,是一部好剧成功的不二法宝。高启强,无疑是该剧刻画最成功的男一号,论演技之出色,张颂文已经盖过年轻的“老戏骨”张译。将两人演技对照来看,前者更加收放自如而又层次分明,而后者部分刻意的“装”,以至失去爆发力。当然,从人物塑造角度言,张译的“装”也是服从角色需要,目的不仅是将真斗士伪装成假怂包,而且将作为人的“我”从警察角色中分割、抽离出来,即便不很成功,也无法否认其探索价值。
其他几位反派人物,徐江的黑色幽默,泰叔的深藏不露,老默的阴冷,小龙的狠毒,小虎的愚顽,蒋天的匪气,陈书婷的媚酷,村书记的狡猾,李宏伟的戾邪,无不形象生动。相较而言,安叔、孟叔、老纪,包括吴刚扮演的徐组长,多少有些脸谱化。同为老戏骨的吴刚,和张译似乎构成两个极端,张译太松,吴刚则太紧,都给张弛有度的张颂文比了下去。
人物刻画之外,编剧的精妙安排当为该剧成功的另一大原因。不同于某些电视剧往往看了前面知道后面,该剧每每以诸多意料之外,演绎情理之中,带给观众别有洞天、柳暗花明的欣喜体验。
手法上善用倒叙,将事情的前因后果交待得严丝合缝;逻辑上层层递进,如同抽丝剥茧,通过大量的细节将种种所以然展示出来,令人信服,让人击节。
尤其是敢于将黑恶全景式展现出来,刻意避免简单化、脸谱化,甚至有意模糊法与情、情与理的界限,不时给万恶之徒横添一笔温软,则更证明主创者的道德勇气和思想深度。现实中的黑恶,多半不会插标卖首、招摇过市;黑恶的生长壮大,往往正迎合和满足了某些带有共性的社会心理。以此观之,该剧的警示意义和社会效果,远胜过一般说教,甚至直接消解了说教的价值。
败笔也很明显,比如张译古怪的“撇腔”;李一桐没来由得一根筋进行到底;高叶擅长扮酷但内心世界刻画不足;对黑恶背后的伞和网留有较大余地,以至不合常理……还有一点未必多余的担心,吴刚和张译两位老戏骨,在人物塑造成功度上“输”给了张颂文,如果从满足观众好奇心一面能够解释最好,但如果是因为缺少足够丰满生动的原型,则需引起高度警惕,毕竟生活才是创作的源泉。深言之,扫黑除恶固需国家强力,但同样离不开群众基础。如果良善不能如托尔斯泰所言抱团形成势力,则正面典型也会因失去滋养而变得单调苍白。
但瑕不掩瑜,《狂飙》已然成为经典,而且极有可能成为一座很难被超越的高峰。感谢为这部好剧作出贡献的主创班底及所有演职人员,是你们在三年大疫之后,为国人献上了一份精神大餐和美学厚礼。2023,注定是一个充满希望的年份,让我们共同期待。
-文/雍成瀚
稿件来源: 合肥日报
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编辑: 徐连祥
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