吴少东的诗集《万物的动静》摆在我的案头久了,时而升腾起氤氲之气,是江南的烟雨之气,是千年的醇酒之气,是花雨叶舞之气,是包了浆的铜剑轻啸之气,有醉人之度,更有醉人的经纬。
是了,诗集《万物的动静》是一坛老酒,我馋它,却久久不愿启封,启封了,也是慢慢地品啜。
读诗是件快乐的事,读好诗是快乐上了巅峰的事。《万物的动静》一书,聚百来首好诗于一体,构成了一首完整的好诗,分割来读是快乐,集合于一体来读,就是快乐上的大快乐了。
翻开《万物的动静》,我的眼前总有一个幻境:吴少东独隅阳台,就着星斗,点燃一根香烟,喷吐淡蓝色的烟雾,此刻,居于之间的诗人,心平气和,诗行在他的周边波涛般汹涌澎湃。
“我是一个倚赖夜晚又绝不肯轻易睡去的人”。诗如此诞生了,诗人如此诞生了。
吴少东显然是喜欢夜晚的人,他写夜晚的诗别具一格,把夜晚的精气神提炼入诗,是少东的绝活。“我迷恋这黑暗之光。……我认出从石壁中凸出的我。一个在坚实的遮蔽中干涸已久/却浑身渗水的我”。是我非我,在黑暗中的认识最为深刻,这黑暗来自夜晚,而又能让“万物生辉”。
《万物的动静》开篇之诗《烈日》,似乎和夜晚无关联,当我读到“最后一斧,杨树倾斜倒下/炙烈的阳光轰然砸在地上”时,我还是想到了夜晚,阳光砸在地上归于泥土,夜晚就来了,只有夜晚,万物灵动,阳光才会被驮了去,否则阳光之疼永远安抚不了。
我以为我的认知是准确的,或许吴少东不是这般设定的,但我坚持,这份坚持一定是《烈日》所带来的。
“黑夜给了我黑色的眼睛/我用它发现光明”。吴少东要的是“一个暗黑如海的夜晚”,这如海的夜晚是诗人的情怀的温床,是夹叙夹议般的书写,是一个思想者的归宿。“我们发烫般的肉身,需要/大面积的黑暗去吸附。/我们日益沉重的身体/亟待一片黑的海水托浮”。城市的夜晚虚浮,城市的灯光太不真实,这虚浮是不真实的灯光激活的,诗人最想的是揪一块暗如海的夜晚擦拭眼角,去见一见“十指连心的痛”。
夜深了,诗人的心愈发晴朗:“……一般此时,我在二十层的露台上,抽烟/观望这深夜通常的迹象,听人类睡去后/世界依然存在的声响”。声响极为浑厚敦实,父母、苦难、青春、水草、淤泥、疤痕、房子、诗集、爱情……万物皆动,万物散尽,唯有不肯轻易睡去的人听得见,唯有真实的诗人把它们抱在怀中,用它们取暖。读这诗时,我的眼前有千年的白狐奔跑,它欲和少东对酒谈情,撕开刚刚结痂的伤口。
一首诗能让人如此,是诗之大幸,诗人之大幸。
“秋雨正迫近窗台”,诗用另一种方式呈现,吴少东换了种面孔。“人进中年,我已惯看输赢/落子观三步,转山转水/抱守日益陡峭的帆桅/渡己,又渡人”。这般冷静,已不是中秋夜与儿对弈的表达,之中充斥着哲理和历经风雨的苍茫,“许多事就这么成了/许多事不为外人道”,吴少东说出了真谛,在中秋夜用诗行戳出了个窟窿,吹出了斗大的风。黑夜给出的眼睛,洞穿吧。
“梵钟惊散夜雨/一朵敏感的花遗落中原/常想设置三个场景见你/在梦中我却手足无措”。我总认为一首诗的背后,一定藏着一个故事,深邃或浅显都不重要,但一定是戳动人心的。在某个夜晚设定三个场景,去见心仪的物事,本身就是诗,何况“没见你来,只见你倏然而去/不是朝云暮雨/不见晚霞行千里啊”,这等诗情画意,写者流连,读者还能放下吗?
读吧,读吧,一首首读,一行行读,整体地读,《万物的动静》给予的绝不仅仅是诗意的享受了。
少东的诗意诗情,多来自于脚下的土地,他的诗意被火热的生活蒸腾,他的情思因一座城的“科里科气”“文里文气”而升华。少东的诗心是有指向的,从而他的诗凝重、智慧。
吴少东是个俊朗的人,他为合肥诗坛带来了一股清新,他写诗,自身也是一首诗,快人快语,灰色地带极少,好酒、好烟、好自然,相识数年,为诗友、文友、兄弟。过去我也写诗,常读他的诗,突然就不敢多写了,他的诗摆在面前,纵然想写,还是压了又压。
读少东的诗,几乎就都有了。
-文/张建春
稿件来源: 合肥日报
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编辑: 徐连祥
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