吴少东的诗集《万物的动静》摆在我的案头久了，时而升腾起氤氲之气，是江南的烟雨之气，是千年的醇酒之气，是花雨叶舞之气，是包了浆的铜剑轻啸之气，有醉人之度，更有醉人的经纬。
是了，诗集《万物的动静》是一坛老酒，我馋它，却久久不愿启封，启封了，也是慢慢地品啜。
读诗是件快乐的事，读好诗是快乐上了巅峰的事。《万物的动静》一书，聚百来首好诗于一体，构成了一首完整的好诗，分割来读是快乐，集合于一体来读，就是快乐上的大快乐了。
翻开《万物的动静》，我的眼前总有一个幻境：吴少东独隅阳台，就着星斗，点燃一根香烟，喷吐淡蓝色的烟雾，此刻，居于之间的诗人，心平气和，诗行在他的周边波涛般汹涌澎湃。
“我是一个倚赖夜晚又绝不肯轻易睡去的人”。诗如此诞生了，诗人如此诞生了。
吴少东显然是喜欢夜晚的人，他写夜晚的诗别具一格，把夜晚的精气神提炼入诗，是少东的绝活。“我迷恋这黑暗之光。……我认出从石壁中凸出的我。一个在坚实的遮蔽中干涸已久/却浑身渗水的我”。是我非我，在黑暗中的认识最为深刻，这黑暗来自夜晚，而又能让“万物生辉”。
《万物的动静》开篇之诗《烈日》，似乎和夜晚无关联，当我读到“最后一斧，杨树倾斜倒下/炙烈的阳光轰然砸在地上”时，我还是想到了夜晚，阳光砸在地上归于泥土，夜晚就来了，只有夜晚，万物灵动，阳光才会被驮了去，否则阳光之疼永远安抚不了。
我以为我的认知是准确的，或许吴少东不是这般设定的，但我坚持，这份坚持一定是《烈日》所带来的。
“黑夜给了我黑色的眼睛/我用它发现光明”。吴少东要的是“一个暗黑如海的夜晚”，这如海的夜晚是诗人的情怀的温床，是夹叙夹议般的书写，是一个思想者的归宿。“我们发烫般的肉身，需要/大面积的黑暗去吸附。/我们日益沉重的身体/亟待一片黑的海水托浮”。城市的夜晚虚浮，城市的灯光太不真实，这虚浮是不真实的灯光激活的，诗人最想的是揪一块暗如海的夜晚擦拭眼角，去见一见“十指连心的痛”。
夜深了，诗人的心愈发晴朗：“……一般此时，我在二十层的露台上，抽烟/观望这深夜通常的迹象，听人类睡去后/世界依然存在的声响”。声响极为浑厚敦实，父母、苦难、青春、水草、淤泥、疤痕、房子、诗集、爱情……万物皆动，万物散尽，唯有不肯轻易睡去的人听得见，唯有真实的诗人把它们抱在怀中，用它们取暖。读这诗时，我的眼前有千年的白狐奔跑，它欲和少东对酒谈情，撕开刚刚结痂的伤口。
一首诗能让人如此，是诗之大幸，诗人之大幸。
“秋雨正迫近窗台”，诗用另一种方式呈现，吴少东换了种面孔。“人进中年，我已惯看输赢/落子观三步，转山转水/抱守日益陡峭的帆桅/渡己，又渡人”。这般冷静，已不是中秋夜与儿对弈的表达，之中充斥着哲理和历经风雨的苍茫，“许多事就这么成了/许多事不为外人道”，吴少东说出了真谛，在中秋夜用诗行戳出了个窟窿，吹出了斗大的风。黑夜给出的眼睛，洞穿吧。
“梵钟惊散夜雨/一朵敏感的花遗落中原/常想设置三个场景见你/在梦中我却手足无措”。我总认为一首诗的背后，一定藏着一个故事，深邃或浅显都不重要，但一定是戳动人心的。在某个夜晚设定三个场景，去见心仪的物事，本身就是诗，何况“没见你来，只见你倏然而去/不是朝云暮雨/不见晚霞行千里啊”，这等诗情画意，写者流连，读者还能放下吗？
读吧，读吧，一首首读，一行行读，整体地读，《万物的动静》给予的绝不仅仅是诗意的享受了。
少东的诗意诗情，多来自于脚下的土地，他的诗意被火热的生活蒸腾，他的情思因一座城的“科里科气”“文里文气”而升华。少东的诗心是有指向的，从而他的诗凝重、智慧。
吴少东是个俊朗的人，他为合肥诗坛带来了一股清新，他写诗，自身也是一首诗，快人快语，灰色地带极少，好酒、好烟、好自然，相识数年，为诗友、文友、兄弟。过去我也写诗，常读他的诗，突然就不敢多写了，他的诗摆在面前，纵然想写，还是压了又压。
读少东的诗，几乎就都有了。
-文/张建春
|
稿件来源： 合肥日报
|
编辑： 徐连祥
|